‘વેજીટેબલ કિંગડમ’માં કિલ્લાઓ બનાવવા માટે જાણીતા આર્કિટેક્ટ

આ લેખ અમારા ભાગ છે ખાસ વિભાગ ડિઝાઇન કરો સુંદર ઘરોની ડિઝાઇનમાં પર્યાવરણને સર્જનાત્મક ભાગીદાર બનાવવા વિશે.

જ્યારે આર્કિટેક્ટ એમિલિયો એમ્બાઝે 1998માં ઇટાલિયન સરકાર દ્વારા નિયંત્રિત ઓઇલ કંપની, Eni SPA ના હેડક્વાર્ટરને ફરીથી ડિઝાઇન કરવાની સ્પર્ધા જીતી હતી, ત્યારે તેમણે કંપનીના પ્રમુખ પર રૂપકાત્મક આંગળી ઉઠાવીને કહ્યું હતું કે: “કંઈક ગ્રીન કરવા માટે તમે ઇટાલીના ઋણી છો. “

શ્રી એમ્બાઝે બિલ્ડિંગ માટે એક નવા રવેશની દરખાસ્ત કરી હતી જે 1960 ના દાયકામાં કાટ લાગતી અને લીક થતી પડદાની દિવાલને આવરી લેશે અને કામદારોને સ્થાનાંતરિત કરવાની જરૂરિયાતને દૂર કરીને લાખો લોકોને બચાવશે. આ બાહ્ય ભાગ 20-માળનો “વર્ટિકલ ગાર્ડન” હશે, જે બિલ્ડિંગને ફૂલો અને છોડથી શેડ કરીને ઠંડક આપશે જે મોસમ પ્રમાણે રંગ બદલશે.

જો કે લીલો રવેશ ક્યારેય બાંધવામાં આવ્યો ન હતો, તે નિર્ભીક અગ્રણી દ્વારા એક લાક્ષણિક મુકાબલો રજૂ કરે છે. કોઈ પ્રદૂષિત, નિષ્કર્ષક સરકારી દાદાગીરી તેના પર્યાવરણીય સપનાને ક્ષીણ કરી દેશે.

હવે 79 અને ઘણા ટ્રેન્ડી પર્યાવરણીય નવીનતાઓના સાક્ષી, સહિત લીલાછમ ટાવરશ્રી એમ્બાઝને લાગે છે કે તેમના સમયને વટાવવાને બદલે, તેઓ તેમની સાથે ગરદન અને ગરદન ચલાવી રહ્યા છે.

2020 માં, મ્યુઝિયમ ઑફ મોડર્ન આર્ટે બિલ્ટ અને નેચરલ એન્વાયર્નમેન્ટના સંયુક્ત અભ્યાસ માટે એમિલિયો એમ્બેઝ ઇન્સ્ટિટ્યૂટની સ્થાપના કરી, જેને તેમણે તેમના ફાઉન્ડેશનમાંથી $10 મિલિયનના યોગદાન સાથે બનાવવામાં મદદ કરી. સંસ્થા પર્યાવરણને અનુરૂપ ડિઝાઇન વિશે પ્રોગ્રામિંગ અને સંશોધનને સમર્થન આપે છે. તે એક તાત્કાલિક મિશન છે. લગભગ 40 ટકા યુનાઈટેડ નેશન્સ એન્વાયર્નમેન્ટ પ્રોગ્રામ મુજબ, ઉર્જા- અને પ્રક્રિયા સંબંધિત કાર્બન ડાયોક્સાઇડ ઉત્સર્જન બિલ્ડિંગ કામગીરી અને બાંધકામમાંથી આવે છે.

પાનખરમાં, રિઝોલીએ કોલંબિયા યુનિવર્સિટીના કલા અને સ્થાપત્ય ઇતિહાસકાર બેરી બર્ગડોલ દ્વારા “એમિલિયો એમ્બેઝ: ક્યુરેટિંગ અ ન્યુ નેચર” પ્રકાશિત કરેલું મોનોગ્રાફ જે ડિઝાઇનર, આર્કિટેક્ટ અને મ્યુઝિયમ ક્યુરેટર તરીકે શ્રી એમ્બાઝની બહુપક્ષીય કારકિર્દીની શોધ કરે છે.

“તે એક સુપ્રસિદ્ધ વ્યક્તિ છે જે દંતકથાઓ બનાવે છે. તે એક મહાન વાર્તાકાર છે,” શ્રી બર્ગડોલે તાજેતરના ઇન્ટરવ્યુમાં કહ્યું, “પરંતુ તેમનું સૌથી સ્થાયી યોગદાન ગ્રીન આર્કિટેક્ચર છે.”

1943માં ચાકો, આર્જેન્ટિનામાં જન્મેલા, બ્યુનોસ આયર્સથી લગભગ 600 માઈલ ઉત્તર-પશ્ચિમમાં આવેલા પ્રાંત, શ્રી એમ્બાઝે જ્યારે તેઓ 9 વર્ષના હતા ત્યારે આર્કિટેક્ટ બનવાનું નક્કી કર્યું હતું. પ્રિન્સટન યુનિવર્સિટીમાં, શ્રી બર્ગડોલના પુસ્તક અને અન્ય સ્ત્રોતો અનુસાર, તેમણે ફેકલ્ટીને કોઈક રીતે તેમને બે વર્ષમાં અંડરગ્રેજ્યુએટ અને ગ્રેજ્યુએટ અભ્યાસ પૂરો કરવા માટે સમજાવ્યા અને ત્યાં આર્કિટેક્ચર વિભાગમાં લેક્ચરર તરીકે નિમણૂક કરવામાં આવી.

1969માં જ્યારે તેમને મ્યુઝિયમ ઑફ મોર્ડન આર્ટમાં ડિઝાઇન ક્યુરેટરની નોકરીની ઓફર કરવામાં આવી ત્યારે તેઓ અચાનક જ નીકળી ગયા. ત્યાં તેણે બે ગ્રાઉન્ડબ્રેકિંગ શોનું આયોજન કર્યું, “ઇટલી: ધ ન્યૂ ડોમેસ્ટિક લેન્ડસ્કેપ” (1972), જેણે વિશ્વમાં આમૂલ ઇટાલિયન ડિઝાઇનનો પરિચય કરાવ્યો, અને “લુઇસ બેરાગનનું આર્કિટેક્ચર” (1976), જેણે મેક્સીકન આર્કિટેક્ટ માટે કાયમી જુસ્સો ફેલાવ્યો.

તેમના ક્યુરેટોરિયલ પ્રયાસો ઉપરાંત, શ્રી એમ્બાઝે ઔદ્યોગિક ડિઝાઇનનો અભ્યાસ કર્યો, જેમાં 1976માં રજૂ કરાયેલી ખૂબ જ પ્રારંભિક અર્ગનોમિક ઑફિસ ખુરશી, વર્ટેબ્રા માટે લવચીક, પ્રતિભાવશીલ સીટ-બેક સહિત ડઝનેક યાંત્રિક પેટન્ટનો દાવો કર્યો. N14 માટે તેમની ડિઝાઇન અને સિગ્નેચર 600 એન્જિનોએ કમિન્સ માટે બહુવિધ પુરસ્કારો જીત્યા, જે એન્જિન ઉત્પાદક શ્રી એમ્બાઝે 1980 થી 2008 દરમિયાન મુખ્ય ડિઝાઇન સલાહકાર તરીકે સેવા આપી હતી.

આર્જેન્ટિનામાં ઉછર્યા પછી, તેઓ સાહિત્યમાં લેટિન અમેરિકન જાદુઈ વાસ્તવિકતાથી પ્રભાવિત હતા. તેણે પોતાની કાલ્પનિક વાર્તાઓ વણાવી અને પ્રકાશિત કરી, જેને તે દંતકથાઓ કહે છે, જોકે તેમાં વાત કરતા પ્રાણીઓ અને ઉદાર નૈતિકતાના સામાન્ય ઘટકોનો અભાવ હતો. “ફેબ્યુલા રાસા” (1976) એ એક માણસ વિશે જણાવ્યું જેણે દેવતાઓ માટે ઘર બનાવીને આર્કિટેક્ચરની શિસ્તની સ્થાપના કરી.

શ્રી એમ્બાઝ 1960 ના દાયકામાં પર્યાવરણીય ચળવળના નેતાઓમાંના એક હતા. તેના માટે, “ગ્રીન” નો અર્થ LEED-પ્રમાણિત, નેટ-શૂન્ય અથવા ઉર્જા-કાર્યક્ષમ માળખા કરતાં વધુ છે, પરંતુ તે ઇમારતો જે નિર્વિવાદપણે લેન્ડસ્કેપ સાથે સંબંધિત છે.

“એમિલિયોનું કાર્ય કવિતા વિશે છે અને આપણે કેવી રીતે પ્રકૃતિના આદર અને કદર સાથે જીવીશું,” શ્રી બર્ગડોલે કહ્યું. “તે અર્થમાં, તે ખૂબ જ સમજદાર હતો.”

શ્રી એમ્બાઝ વારંવાર તેમના અભિગમને “ગ્રે પર લીલો” તરીકે વર્ણવે છે, જેમાં બર્મ્સ, દફનાવવામાં આવેલી ઇમારતો અને બોટનિકલ ફેસડેસ જે માનવ-નિર્મિત બંધારણો દ્વારા ફાળવવામાં આવ્યું હતું તે પાછું આપે છે. “હું શહેરી વસાહતો બનાવવા માંગુ છું જે નાગરિકોને શાકભાજીના સામ્રાજ્યથી વિમુખ ન કરે,” તેમણે એક મુલાકાતમાં કહ્યું. “હું એક આર્કિટેક્ચર બનાવી રહ્યો છું જે હરિયાળી અને પ્રકૃતિમાં અસ્પષ્ટ રીતે વણાયેલું છે.”

તેમના કાસા ડી રેટિરો એસ્પિરિચ્યુઅલ (હાઉસ ઓફ સ્પિરિચ્યુઅલ રીટ્રીટ) માં, 1979 માં પૂર્ણ થયેલ નિવાસસ્થાન, સેવિલ, સ્પેનની બહાર, બે સ્મારક સફેદ દિવાલો સાથે નજીકના પર્વતોના દૃશ્યો બનાવે છે, રહેવાની જગ્યાઓ જમીનમાં ડૂબી ગઈ છે અને લીલા છતથી ઢંકાયેલી છે. ઇન્સ્યુલેશન તરીકે પૃથ્વીનો ઉપયોગ કરવાથી ગરમી અને ઠંડકના ખર્ચમાં ઘટાડો થયો છે. ત્યારે ‘સસ્ટેનેબિલિટી’ શબ્દ નહોતો. મેં તે કર્યું કારણ કે તે આબોહવામાં કરવું યોગ્ય વસ્તુ હતું, ”તેમણે કહ્યું.

તે મોટા પાયે ઉત્પાદનના સાધનો અને ઘટકોમાં વાકેફ કોઈપણ ઔદ્યોગિક ડિઝાઇનરની જેમ આગળ છે. આર્કિટેક્ચરલ લેખક અને સંપાદક સુઝાન સ્ટીફન્સે જણાવ્યું હતું કે, “ઘણી વખત આપણે ઇકોલોજીકલ ડિઝાઇનના પ્રારંભિક નાયકોને ઇમારતી લાકડા, લાકડું અને માટી જેવી પૂર્વ-આધુનિક સામગ્રી તરફ પાછા ફરવા વિશે વિચારીએ છીએ.” “એમ્બાઝ અલગ હતો, કારણ કે તે સ્ટીલ, કોંક્રીટ અથવા કાચની પડદાની દિવાલો જેવી સૌથી વધુ ઉચ્ચ તકનીકી સામગ્રીથી ડરતો ન હતો.”

સાન એન્ટોનિયો બોટનિકલ ગાર્ડન ખાતે લ્યુસીલ હેલ્સેલ કન્ઝર્વેટરીમાં, જે 1988 માં ખુલ્યું હતું, તેમણે ઊર્જા વપરાશમાં ઘટાડો કરતી યોજનામાં ડૂબી ગયેલી ઇમારતની આસપાસ વિશાળ કોંક્રિટ જાળવી રાખવાની દિવાલો બનાવી હતી. પ્રોગ્રેસિવ આર્કિટેક્ચર મેગેઝિન માટે સમીક્ષક પરિભ્રમણ પાથ અને ગ્રીનહાઉસ રૂમ વિશે ટીકા કરતા હતા. પરંતુ તે મેગેઝિનની વાર્ષિક પુરસ્કાર સ્પર્ધા માટે જ્યુરીઓને ઇનામ આપવાથી રોકી શક્યું નહીં. શ્રી બર્ગડોલે કહ્યું કે તેઓ કન્ઝર્વેટરીને “એક આર્કિટેક્ચરનું એક મહત્વપૂર્ણ ઉદાહરણ માને છે જેમાં છોડ પૂર્ણ-સમયના રહેવાસીઓ અને મનુષ્યો પરંતુ મુલાકાતીઓ હતા.”

તેમના ઘણા વખાણ હોવા છતાં, શ્રી એમ્બાઝ કાવ્યાત્મક ઇમારતોના વધુ વખાણાયેલા આર્કિટેક્ટની છાયામાં રહ્યા છે, જેમ કે સ્ટીવન હોલ, જેમણે કેન્સાસ સિટી, મો. અને અન્ય ઘણા સાંસ્કૃતિક કેન્દ્રોમાં નેલ્સન-એટકિન્સ મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટની રચના કરી હતી.

શ્રીમતી સ્ટીફન્સે આ નીચી પ્રોફાઇલને તેમની બહુમતી વૃત્તિઓને આભારી છે. “ઘણી બધી વસ્તુઓ આટલી સારી રીતે કરીને,” તેણીએ કહ્યું, “તે ક્યારેય કોઈ એક વસ્તુ તરીકે ટાઇપકાસ્ટ થયો ન હતો, જેણે લોકોને ખરેખર સમજવાની મંજૂરી આપી ન હતી કે તે કેટલો પ્રતિભાશાળી છે.”

તેમ છતાં, તેમના પ્રોજેક્ટ્સ ભીડને આનંદદાયક છે, ભલે તેઓ સાર્વજનિક ઉદ્યાનને વિસ્થાપિત કરે, જેમ કે જાપાનમાં ACROS ફુકુઓકા પ્રીફેકચરલ ઇન્ટરનેશનલ હોલ માટે તેમની ડિઝાઇન, 1994 માં પૂર્ણ કરવામાં આવી હતી. શ્રી એમ્બાઝનો ઉકેલ બગીચાના ટેરેસમાં સરકારી ઓફિસ બિલ્ડિંગને આવરી લેવાનો હતો. જનતા ઉપયોગ કરી શકે છે.

“જ્યારે તમે તેને જુઓ છો, ત્યારે તમે આ લીલાના પર્વતથી આશ્ચર્યચકિત થઈ જશો,” શ્રી બર્ગડોલે કહ્યું. “તે જંગલી અને અતિશય ઉગાડેલું છે, અને તમે લગભગ ભૂલી જશો કે ઓફિસમાં અંદર કામ કરતા લોકો છે.”

આર્કિટેક્ટ જેમ્સ વાઇન્સે શ્રી એમ્બેઝના પર્યાવરણવાદ વિશે ઘણા નિબંધોમાં અને 2000માં પ્રકાશિત પુસ્તક “ગ્રીન આર્કિટેક્ચર”માં લખ્યું છે. તેમણે કહ્યું, “એમિલિયો માટે, બિલ્ડિંગ આર્ટ એક અતીન્દ્રિય કૉલિંગ છે, જ્યાં બંધારણ, વનસ્પતિનું સંયોજન. અને પર્યાવરણ સાથેના તેમના સંબંધોને એકીકૃત યુટોપિયાના ભાગ તરીકે જોવામાં આવે છે.”

આજે, એમ્બેઝ ઇન્સ્ટિટ્યૂટ ઇકોલોજીકલ માઇન્ડ ડિઝાઇનની વિકસતી પ્રથામાં સંશોધનને સમર્થન આપે છે. તેની મટીરિયલ વર્લ્ડ સિરીઝ અને વાર્ષિક અર્થ ડે લેક્ચર ગ્રીન મટિરિયલ્સ અને પ્રોજેક્ટ્સમાં પ્રગતિની ચર્ચા કરવા માટે વિવિધ વક્તાઓ લાવે છે.

સંસ્થાના ડાયરેક્ટર કાર્સન ચાને જણાવ્યું હતું કે, “અમે સામાન્ય પ્રેક્ષકો આર્કિટેક્ચરને કેવી રીતે સમજે છે તેને ફરીથી વ્યાખ્યાયિત કરવા માંગીએ છીએ.” “માત્ર ડિઝાઇન બનાવવા કરતાં વધુ, ઉદ્દેશ્ય સમગ્ર પ્રક્રિયા સાથે જોડાવવાનો છે જે આર્કિટેક્ચર બનાવવા માટે જાય છે. તે પછી જ ડિઝાઇનર્સ આબોહવા કટોકટીનો સામનો કરવાનું શરૂ કરી શકે છે.

એમ્બેઝ ઇન્સ્ટિટ્યુટ એવા ખ્યાલો વિકસાવશે જે શ્રી એમ્બેઝને પ્રિય છે અને તે વિચારોને અન્યના કાર્યમાં ઉત્તેજીત કરશે. તેમાંથી મુખ્ય બાબત એ સમજ છે કે ઇકોલોજીકલ ડિઝાઇનનો અર્થ માત્ર ન્યૂનતમ કાર્બન ફૂટપ્રિન્ટ્સ સાથે ઇમારતો અથવા તેમના રવેશ પર વૃક્ષો બનાવવા વિશે નથી.

“જો કોઈ આર્કિટેક્ચરલ કાર્ય, ભલે તે કુદરતનું કેટલું આદર કરતું હોય, હૃદયને હલાવી શકતું નથી, શું તેમાં કોઈ મુદ્દો છે?” શ્રી એમ્બાઝે તેમના પોતાના પ્રશ્નનો જવાબ આપતા પહેલા પૂછ્યું: “તે માત્ર એક વધુ ઇમારત છે.”